3185 - PEQUENA GRANDE VIDA

      

PEQUENA GRANDE VIDA (DOWNSIZING, USA, 2017) – Matt Damon é obrigatório. Neste filme, ele decide mudar a vida, se aventurando num experimento fantástico: cientistas noruegueses desenvolveram um processo cujo objetivo era diminuir proporcionalmente a demanda humana por alimento, água e energia, além do lixo e da poluição – diminuir as pessoas para 12 centímetros de altura para que vivam como reis em comunidades minúsculas. Várias questões importantes são abordadas no filme de Alexander Payne: neste lugar perfeito (condizentemente chamado de Lazerlândia), acontecem os mesmos absurdos do mundo dito “normal”. Há um regime opressor, os imigrantes continuam a ser a força de trabalho invisível e os ricos continuam ricos e indiferentes aos que estão na base da pirâmide social. Matt Damon is obligatory. In this movie, he decides to change his life by taking the plunge into a fantastic experiment: Norwegian scientists have developed a process whose aim is to diminish proportionally the human demand for food, water, energy, besides the reduction of garbage and pollution – to reduce people to 12 centimeters of height and make them kings in minuscule communities. Several important issues are raised in Alexander Payne’s movie: in this perfect world (coherently called Leisureland) the same absurd facts of the “normal” world continue to happen. There is an oppressor regime, the immigrants are still an invisible labor force and the riches keep on being rich and indifferent to those who are the basis of the social pyramid. 

3184 - A LISTA DE SCHLINDER

     A LISTA DE SCHLINDER (SCHLINDER’S LIST, USA, 1993) – Obra-prima de Spielberg: o filme emociona da primeira à última cena. Liam Neeson está perfeito como o grande benfeitor dos judeus durante a II Grande Guerra. Tão arrebatador quando O PIANISTA, de Polanski. Spielberg’s masterpiece: the movie reaches the thrills of emotions from the first to the last scene. Liam Neeson is perfect as the benefactor of the Jews during WW2. As overwhelming as Polanski’s THE PIANIST.

3183 - INDIANA JONES E O REINO DA CAVEIRA DE CRISTAL

       INDIANA JONES E O REINO DA CAVEIRA DE CRISTAL (INDIANA JONES AND THE KINGDOM OF THE CRYSTAL SKULL, USA, 2008) - Kingdom still feels like an Indiana Jones movie, but the swashbuckling Jeep chase gets doused in Tarzan swings and rocket launchers, and the creepy crawlies of yesteryear get replaced by CGI man-eating bugs and a completely unrealistic snake (at least Indy still hates 'em). And the final 30 minutes? No spoilers here, but let's just say Steven Spielberg was having Close Encounters flashbacks. I hate to say it, but it's the inability to suspend disbelief (even for a sci-fi junkie) that keeps Kingdom from being an unqualified success. 

3182 -QUEM VAI FICAR COM MARY?

     QUEM VAI FICAR COM MARY? (THERE IS SOMETHING ABOUT MARY, USA, 1998) – Apesar de algumas cenas engraçadas – mas quase no limite do mau gosto – não é dos melhores filmes de Ben Stiller que, diga-se, não é o protagonista da história com a fraca (e nem tão bonita) Cameron Diaz e Matt Dillon. In spite some funny scenes – on the threshold of bad taste – it not the best Ben Stiller’s movie. He is not the main character and shares the scene with Cameron Diaz (not so beautiful) and Matt Dillon. 

3181 - JASON BOURNE

      JASON BOURNE (JASON BOURNE, USA, 2016) – Now, after reuniting on 2010’s underrated Green Zone, Damon and Greengrass are back with Jason Bourne, a breathlessly confident thriller with a self-consciously modern edge that casts its antihero adrift in a post-Snowden world of surveillance and social media. Replete with heated exchanges about the pay-off between personal privacy and public order, the new movie (written by Greengrass and his long-term editor, Christopher Rouse) combines fist-fighting with cyber-stalking in impressively ruthless fashion, barreling through its contemporary landscape like a cinematic bull in a rolling-news china shop.

3180 - NINGUÉM É PERFEITO

       NINGUÉM É PERFEITO (FLAWLESS, USA, 1999) – Este filme é uma pequena joia que poucos conhecem. Robert DeNiro e Phillip Seymour Hoffman no mesmo filme? Não percam! DeNiro é um policial ultra conservativo que sofre um derrame e passa a ter um tratamento que inclui aulas de canto com sua vizinha, uma drag queen (Hoffamn). This movie is a gem that is known by few. Robert DeNiro and Phillip Seymour Hoffman in the same movie? Don’t miss it!!! An ultraconservative police officer (DeNiro) suffers a debilitating stroke and is assigned to a rehabilitative program that includes singing lessons, with the drag queen next door (Hoffman). 

3179 - DON JUAN DE MARCO

       

DON JUAN DE MARCO (USA, 1994) – Jeremy Leven escreveu e dirigiu o filme que eu queria ter feito. DJDM é um dos meus filmes favoritos por tudo: a história original, as atuações de Johnny Depp e Marlon Brando, os diálogos altamente reflexivos, a trilha sonora deliciosa, a leveza da abordagem da dor do amor desfeito e, sobretudo, a esperança que este mesmo sentimento pode promover.  É para ser visto sempre – e que suas preciosas lições sejam aprendidas. Jeremy Leven wrote and directed the movie that I would like to have made. DJDM is one of my favorite movies: original script, Johnny Depp and Marlon Brando’s performances, the reflexive dialogues, the superb soundtrack, the light approach of the end of love and, above all, the hope this same feeling can promote. It is to be seen always – and let its precious lessons be learned.  

3178 - A TESTEMUNHA

       A TESTEMUNHA (WITNESS, USA, 1985) – Ainda um dos principais filmes da minha lista. Harrison Ford está perfeito como o detetive que se insere numa comunidade Amish para proteger o filho de uma viúva (Kelly McGillis), que acabara de testemunhar um crime. Os dois se apaixonam, e é impressionante a tensão sexual entre os dois personagens através de seus maneirismos. E, claro, a cena da construção do celeiro já se tornou um clássico dentro do clássico. Still one of the main movies on my list. Harrison Ford is perfect as a detective who gets into an Amish society to protect the son of a widow (Kelly McGillis) for the boy had witnessed a crime. They fall in love and is the sexual tension is impressing between the two characters by their mannerisms. And, of course, the barn scene has already become a classic inside a classic.  

3177 - TODOS OS PAULOS DO MUNDO

      TODOS OS PAULOS DO MUNDO (BRASIL, 2017) – Documentário fraco sobre o grande Paulo José, cuja carreira mereceria um trabalho mais consistente. Os inúmeros trechos de filmes e novelas dão um panorama da sua obra, mas acabam também sugerindo uma certa preguiça na realização de um projeto tão ambicioso. Documentary about the great Paulo José, whose career would deserve a more consistent homage. The various passages of movies and soap operas give a bird’s eye view of his work, mas end up suggesting a lazy accomplishment of such ambitious project.   

3176 - MERLÍ - TERCEIRA TEMPORADA

      MERLÍ – TEMPORADA 3 (ESPANHA, 2017) – A terceira e última temporada fecha magnificamente as questões abordadas nas duas primeiras. Os aspectos filosóficos estão agora aplicados a um conceito mais “carpe diem”, já dando uma dica de como tudo acaba. Ou começa. The third and last season connects the dots related to the questions approached in the previous ones. The philosophical aspects are now applied to a “carpe diem” concept, giving a hint of how everything ends. Or starts.    

3175 - MERLÍ - SEGUNDA TEMPORADA

      MERLÍ – TEMPORADA 2 (ESPANHA, 2016) – A temporada começa com os pré-socráticos e termina com Boécio. A série continua ótima na sua proposta de mostrar como a filosofia pode ser inserida na reflexão do cotidiano das pessoas. Agora, Merlí tem Coralina como nêmeses. The season starts with the pre Socratic and ends with Boethius. The show is still great in its proposal to insert philosophy in people’s routine. Now, Merlí has Coralina as nemesis. Continuam as discussões universais, o charme do catalão falado e dos personagens clichês descontruídos com sensibilidade e clareza. The universal discussions are kept in the script, as well as the appeal of spoken Catalan, and the sensitive and objective deconstruction of the clichéd characters. 

3174 - O PASSAGEIRO

      O PASSAGEIRO (THE COMMUTER, USA, 2018) – Liam Neeson repete seu personagem mais recente (o homem comum que se vê obrigado a resolver uma situação limite), numa história que também não tem nada de original. A premissa de um homem procurando uma pessoa misteriosa num trem se perde totalmente ao longo de 1 hora e 45 minutos de um roteiro sem sentido. Liam Neeson repeats his more recent character – the ordinary man who is obliged to solve an unexpected situation – in a story that is also not original. The premise of a man looking for a mysterious person on a train gets lost in 1 hour and 45 minutes of a senseless script.  

3173 - A NOITE É DELAS

    A NOITE É DELAS (ROUGH NIGHT, USA, 2017) – É indesculpável para Scarlet Johansson participar de um filme tão ruim, em todos os sentidos. Piadas de baixo nível, situações constrangedoras de tão forçadas, sem que nada sobre no fim. Scarlet deveria escolher melhor seus roteiros. Uma atriz de seu talento está muito acima do que este filme pode oferecer. It is unforgivable that Scarlet Johansson took part in such a bad movie, in all senses. Low-level jokes, embarrassing situations that result in nothing but trash. Scarlet should choose better scripts. An actress with her talent is way above what this movie offers. 

3172 - O SEQUESTRO

     

SEQUESTRO (BOY MISSING, ESPANHA, 2016) – Os filmes espanhóis estão claramente no topo da lista das melhores produções atualmente. Muitos provam isso. SEQUESTRO é um ótimo exemplo, assim como UM CONTRATEMPO. Este suspense policial é sobre um garoto, filho de uma famosa advogada, Blanca Portillo, encontrado perdido numa estrada abandonada, que supostamente fora sequestrado enquanto ia para a escola.  Quando o suposto sequestrador é liberado pela polícia, Bianca começa a fazer tudo para prendê-lo, até o desfecho inesperado e extremamente bem elaborado. Escondidinho no catálogo da Netflix.  Spanish thrillers are on the rise some would argue. Moreover, they would have good reasons and examples that prove their point. One of them is right here. This suspenseful film deals with a little boy, wandering across the countryside, who allegedly was kidnapped during school hours. He is the son of a prestigious advocate at law, Blanca Portillo. When her child's alleged kidnapper, Andres Herrera, is released for lack of solid proof, the notorious attorney goes into action.Step by step mystery starts to unfold. Then things go wrong, including unintended and strongly horrible results. Hidden in the Netflix catalog. 

3171 - UM CONTRATEMPO

      

UM CONTRATEMPO (CONTRATIEMPO, ESPANHA, 2015) - Tensão do início ao fim! O filme conta a história de Adrian, um homem que desperta em um hotel e encontra sua amante morta coberta de dinheiro. Para se livrar da vida atrás das grades, ele recorre à melhor advogada de defesa, e eles tentam descobrir o que realmente aconteceu na noite anterior. Mais uma obra-prima do cinema espanhol. Tension from the beginning to the end. The story is about Adrian, a man who wakens in a hotel room and finds his lover dead and covered with money. To get rid of prison, he looks for the best defense lawyer and they try to figure out what really happened on the previous night. Another masterpiece of the Spanish cinema. 

3170 - MARILYN MONROE - THE FINAL DAYS

     

 MARILYN MONROE, THE FINAL DAYS (USA, 2001) - Documentário que reconstitui através de fotos, cinejornais e depoimentos, os últimos dias da vida de Marilyn Monroe (1926-62), durante as filmagens de "Something's Got to Give", por George Cukor. O filme é interrompido não só por causa dos atrasos de Marilyn, mas porque os estúdios da Fox têm prejuízo com "Cleópatra". Também nessa ocasião, Marilyn vai cantar os parabéns para o presidente Kennedy, em Nova Iorque, o que foi a gota d’água na crise com Cukor. Depois de mostrar as condições de sua morte, o documentário apresenta mais de trinta minutos do filme inacabado e inédito. Documentary that recaps through pictures, News and testimonies Marilyn Monroe’s last days, during the shooting of SOMETHING’S GOT TO GIVE, by George Cukor. Not only was the movie interrupted by Marilyn’s constant tardiness, but also because Fox studios had had massive financial losses with the production of CLEOPATRA. On the same occasion, Marilyn goes to sing on John Kennedy’s birthday party, in New York, which was the last straw in the crisis with Cukor. After showing the circumstances of her death, the documentary features thirty minutes of the unfinished movie.   

3169 - FEITO NA AMÉRICA

      FEITO NA AMÉRICA (AMERICAN MADE, USA, 2017) – Vendo pela segunda vez, constato como é bom o filme do diretor Doug Liman, com Tom Cruise no papel de um ex-piloto comercial que começa a participar do comércio de armas e drogas, entre os Estados Unidos e países da América Central e Colômbia, durante os anos de domínio de Pablo Escobar. Ritmo acelerado, narrativa ágil e didática, principalmente quando mostra os interesses não declarados dos americanos a promover guerras em vários países. Baseado numa incrível história real. Seeing this movie by the second time has made me realize that the director Doug Liman scored a goal with Tom Cruise in the role of an ex TWA pilot who starts trading weapons and drugs, from the USA and Central America, during Pablo Escobar’s years. Fast pace, agile narrative, especially when it shows the undeclared interests of America to promote wars in several countries. Based on an incredible true story. 

3168 - ENTREVISTA COM O VAMPIRO

     ENTREVISTA COM O VAMPIRO (INTERVIEW WITH THE VAMPIRE, USA, 1994) – Ainda um dos melhores filmes de vampiros, junto com DRÁCULA, de Coppola. Neil Jordan transformou a história de Anne Rice em um excelente produto cinematográfico, tirando partido da narrativa do vampiro camarada Louis (Brad Pitt) e da ambientação gótica em que se passa sua relação com Lestat (Tom Cruise) e Claudia (Kirsten Dunst). Há discussões existenciais sobre a natureza dos vampiros em contrapartida com a fragilidade e as limitações temporais dos humanos, sobre como a eternidade poderia nos afetar e a noção de sobrevivência num mundo que sempre foi hostil aos mais sensíveis, entre outros aspectos filosóficos. Os diálogos são ótimos, assim como as atuações do elenco. Still one of the best vampire movies ever, side by side with Coppola’s DRACULA. Neil Jordan transformed Anne Rice’s story into an outstanding cinematographic product making the most of the golden-hearted vampire’s tale, Louis (Brad Pitt) and the gothic atmosphere in which takes place his relationship with Lestat (Tom Cruise) and Claudia (Kirsten Dunst). Existential discussions about the vampires’ nature occur with the human’s fragility and time limitations, as well as how eternity might affect us, raising the question of the survival in a world hostile to the most sensitive, among other issues. The dialogues and the performances are great.

3167 - TRÊS ANÚNCIOS PARA UM CRIME

  

   TRÊS ANÚNCIOS PARA UM CRIME (THREE BILLBOARDS OUTSIDE EBBING, MISSOURI, USA, 2017) – Frances McDormand mereceu o Oscar de Melhor Atriz, como uma mãe que teve a filha assassinada e, com seu luto, ateia, literalmente, fogo numa cidadezinha no interior dos Estados Unidos, assim como Sam Rockwell o de Melhor Ator Coadjuvante, no papel de um policial ignorante e racista. E se houvesse outro prêmio, este iria certamente para Woody Harrelson, como o chefe de polícia que reflete o estereótipo do caipira atrasado, mas decente e com uma presença arrebatadora. Se a força do filme está na atuação dilacerante de Frances, é em Harrelson que vem sua grandeza, ao trazer para a trama um policial dedicado e consciente, preocupado com o desfecho generalizado de uma tragédia acontecida um ano antes. O filme é o retrato da América interiorana: branca, pobre, conservadora, preconceituosa, ignorante, religiosa e portadora de armas, ambiente propício para que retrógrados como Trump e seus seguidores ineptos se elejam em todo mundo, na lamentável onda conservadora que voltou a nos assombrar. O filme, pelo menos, traz uma esperança de entendimento, depois de tanto ódio irracional. Frances McDormand deserved the Best Actress Oscar, as a mother who had her daughter killed and, in her grieve, set fire to a small country town in the US. Sam Rockwell also deserved his Academy Award for Best Supporting Actor as a troubled police deputy. Moreover, if there were another award, it certainly would go to Woody Harrelson, as the police chief who mirrors the stereotype of the ignorant but decent redneck. If the force of the movie is in Frances’ dilacerating performance, it is from Harrelson that comes its grandeur, when he brings to the plot a dedicated and conscious officer, worried with the spreading result of a tragedy that took place one year before. The movie is a portrait of the countryside in America: white, poor, conservative, biased, ignorant, religious and gun bearer, an ideal environment for the election of retrograde people as Trump and his followers around the world, on this regrettable conservative wave that haunts us. The movie, at least, brings us some hope of understanding, after such irrational hatred.  

  

3166 - PASSAGEIROS

   

 PASSAGEIROS (PASSENGERS, USA, 2017) – Desta segunda vez, gostei mais do filme: é simpático, romântico, poético e descreve uma história de amor que se passa dentro de uma enorme espaçonave: não poderia ser melhor. Chris Pratt e Jennifer Lawrence estão perfeitos como a versão espacial de Adão e Eva. Além disso, Michael Sheen faz, magistralmente, um robô barman que tem tudo a ver com a história. Nada mal ficar sozinho numa espaçonave gigante com Jennifer Lawrence, cujo personagem é uma escritora: beleza e inteligência representam mesmo uma combinação capaz de mudar o curso dos planetas. By this second time, I liked the movie much more: it is cute, romantic, and poetic describing a love story that takes place in a huge spaceship: it could not be better. Chris Pratt and Jennifer Lawrence are perfect as a special version of Adam and Eve. Besides, Michael Sheen plays, masterfully, a robot barman who has everything to do with the plot. It not bad to be alone in a spaceship with Jennifer Lawrence, whose character is a writer: beauty and intelligence represent a mixture able to alter the course of the planets.  

3165 - MEU JANTAR COM HERVÉ

       MEU JANTAR COM HERVÉ (MY DINNER WITH HERVÉ, USA, 2018) - A trama do filme se baseia na improvável amizade desenvolvida durante uma noite incomum em Los Angeles entre o jornalista Danny Tate (Jamie Dornan) e Hervé Villechaize (Peter Dinklage), famoso ator anão lembrado por interpretar o vilão Nick Nack em “007 Contra o Homem com a Pistola de Ouro”. O longa é escrito e dirigido por Sacha Gervasi (roteirista de “O Terminal”e diretor de “Hitchcock”). O diretor conduziu a última entrevista com Villechaize, pouco antes do ator cometer suicídio em 1993, aos 50 anos. Dinklage mostra que é mesmo um grande ator. The movie is based on the improbable friendship developed during an uncommon night in Los Angeles between a journalist, Danny Tate (Jamie Dorman) and Hervé Villechaize (Peter Dinklage), famous actor for playing the villain Nick Nack in THE MAN WITH THE GOLDEN GUN. Writer and director Sacha Gervasi made the last interview with Villechaize before his suicide in 1993, at 50. Dinklage shows that he is a great actor indeed.  

3164 - QUERO FICAR COM POLLY

       QUERO FICAR COM POLLY (ALONG COMES POLLY, USA, 2004) – Ben Stiller e Jennifer Aniston sendo eles mesmos: por isso, o filme funciona como uma daquelas comédias pouco originais, mas bem realizadas, com dois protagonistas de grande empatia com o público. Stiller consagra o desajeitado com quem todos se identificam, com graça e donaire. Ben Stiller and Jennifer Aniston being themselves: that is why the movie works as one of those not original comedies that are well produced, and two actors with great rapport with the audience. Stiller consecrates graciously the clumsy person with whom everybody identifies.

3163 - DÍVIDA DE SANGUE

       DÍVIDA DE SANGUE (BLOOD WORK, USA, 2002) – Um dos meus filmes favoritos de Clint Eastwood. Gosto de ver como seu personagem, Terry McCaleb, um agente do FBI aposentado, cujo transplante de coração o leva a seguir a pista do assassino da sua doadora. Além do mais, ele mora num barco, numa marina, coisa que está num dos primeiros lugares da minha lista de sonhos. O filme traduz admiravelmente a direção enxuta de Clint, que, em geral, tem uma visão meio melancólica da vida, que me é muito próxima. One of my favorite Clint Eastwood’s movies. I like following how his character, Terry McCaleb, a former FBI agent, whose heart transplant leads him to find his donor’s assassin. Besides, he lives in a boat, in a marina, which is one of the top items in my bucket’s list. The movie translates beautifully his thrifty direction and his melancholic view of life, something that touches me deeply.   

3162 - CORRA!

   

   CORRA! (GET OUT! USA, 2017) – Um dos filmes mais originais dos últimos tempos, GO traz o suspense para a temática do que o diretor Jordan Peele chamou de “social thriller”. O roteiro é repleto de twists, os personagens são consistentes – tudo a serviço da inovação do gênero. Peele dá uma nova perspectiva à situação de se sentir “um peixe fora d’água”, circunstância na qual o personagem principal, Chris (Daniel Kaluuya, estupendo nas suas reações diante das súbitas descobertas) se vê, depois que chega à casa dos pais da namorada. É uma discussão do racismo sob uma nova e instigante ótica. O filme funciona plenamente como terror e continua funcionando como sátira. One of the most original movies ever, GO brings the suspense to the so-called “social thriller”, according to the director Jordan Peele. The plot is fraught with twists, the characters are consistent – everything at the service of the gender innovation. Peele gives a new perspective to the “fish out of the water” situation, a circumstance in which the leading character, Chris (Daniel Kaluuya, remarkable in his reactions to the sudden discoveries) sees himself, after arriving at the house of his girlfriend’s parents. It is a discussion about racism from a new and instigating view. The movie works as horror and is still effective as a satire.    

3161 - PERDIDOS NO ESPAÇO

      PERDIDOS NO ESPAÇO – TEMPORADA 1 (LOST IN SPACE – FIRST SEASON, USA 2018) – A expectativa era grande. Afinal, PERDIDOS NO ESPAÇO é uma espécie de série-símbolo da minha vida, por várias razões que o campo vasto da psicanálise talvez possa esclarecer. Não é um “remake” propriamente dito, mas a ideia central continua lá. Desta vez, o Júpiter II é apenas mais um entre tantos que foram projetados para a colonização de outros mundos, o robô é um ser alienígena e, acredite ou não, Dr. Smith agora é uma mulher. Claro que vou ver a segunda temporada, mas não garanto que eu vá gostar muito. The expectations were high. After all, LOST IN SPACE is a kind of symbol in my life, for a number of reasons that the vast psychanalytical field might enlighten. It is not a remake per si, but the central idea is still there. This time, the Jupiter II is just one among others projected to colonize other worlds, the robot is an alien and, believe or not, Dr. Smith now is a woman. Of course, I will watch the second season, but I am not sure that I will enjoy it entirely.  

3160 - SANSÃO E DALILA

    

SANSÃO E DALILA (SAMSON AND DELILAH, USA, 1949) – Cecil B. DeMille aproveitou a história consagrada de Sansão e Dalila, para estourar a tela com as cores fortes dos cenários grandiosos que sempre caracterizaram suas produções bíblicas. Victor Mature teve o papel de sua vida, assim como Hedy Lamarr que, além de atriz, era também inventora: em 1942, desenvolveu um mecanismo de comunicação para as Forças Armadas dos Estados Unidos, que serviu de base para a atual telefonia celular. O filme, apesar do tom exagerado, ainda permanece como um ótimo exemplar das grandes produções que marcaram este período de ouro do cinema. Cecil B. DeMille took advantage of the famous story of Samson and Dalilah to use the strong colors of the huge sets that always characterized his biblical productions. Victor Mature had the role of his life, as well as Hedy Lamarr who, besides being an actress, was also an inventor: in 1942, she developed a communication device for the US Military that served as the basis for the cell phone. The movie, despite being hyperbolized, is still a great edition of the big productions of the golden age of the cinema.  

3159 - ALGUÉM TEM QUE CEDER

      

Amanda Peet e Nicholson, com a camisa do Brasil

ALGUÉM TEM QUE CEDER (SOMETHING’S GOTTA GIVE, USA 2003) – Jack Nicholson e Diane Keaton. Basta? Acrescente Keanu Reeves, Amanda Peet e Frances McDormand. Temos, então, um excelente elenco para um filme cujo roteiro pode parecer fraco, mas que acaba revelando oportunidades para grandes reflexões: homem maduro e conquistador inveterado, Harry (Nicholson) sempre gostou de mulheres mais jovens. Mas um infarto o obriga a passar uns dias junto da bem-sucedida e neurótica mãe de sua mais nova conquista (Keaton e Peet). Logo ambos descobrem que têm em comum muito mais que a idade. Diane Keaton ganhou o Globo de Ouro e foi indicada ao Oscar por este papel. Jack Nicholson and Diane Keaton. Enough? Add Keanu Reeves, Amanda Peet and Frances McDormand. Then we have an excellent cast for a movie whose plot may seem weak, but that ends up revealing opportunities for golden reflections:  middle-aged and womanizer, Harry (Jack Nicholson) always had a flair for younger women. But a heart attack obliges him to spend a couple of days with the successful and neurotic mother of one of his conquests (Keaton and Peet). Soon, they both find that they have much more in common than the age. Diane Keaton won the Golden Globe and was nominated for the Oscar. 

3158 - MEU MALVADO FAVORITO 3

     

MEU MALVADO FAVORITO 3 (DESPICABLE ME, USA, 2016) – As franquias podem se tornar um risco: a tendência é que os filmes subsequentes não tenham a mesma qualidade do primeiro, isso sem falar na ideia original, claro, que se perde, evidentemente, depois da estreia. No entanto, MMF3 é bem agradável de ver, pois expande as ideias dos dois filmes anteriores de forma original e leve. O vilão da vez, Balthazar Bratt é um delicioso mergulho na década de 80; e a descoberta de que Gru tem um irmão gêmeo, Dru, renova a dinâmica das ações. E, claro, os Minions continuam fofos. The franchises may be a great risk: there is the tendency that the subsequent movies do not have the same quality, not to mention the original idea, which is lost, evidently, after the premiere. However, DM3 é quite pleasant to watch, for it expands the ideas from the two previous movies with an original and light approach. The villain this time is Balthazar Bratt, a delicious plunge into the ’80s, and the discovery that Gru has a twin brother renovates the dynamics of the actions. And, of course, the Minions are still cute! 

3157 - O MARUJO FOI NA ONDA

     

 O MARUJO FOI NA ONDA (SAILOR, BEWARE, USA, 1952) - Um jovem hipocondríaco é acidentalmente convocado para a marinha e ganha reputação de galanteador na TV depois de ser erroneamente adjetivado como um grande beijoqueiro, despertando o interesse e curiosidade das mulheres de sua embarcação. Apesar de não querer desagradar nenhuma das belas que se aproximam, o jovem tem um segredo que ele milagrosamente conseguiu ocultar de todos (inclusive da atual namorada): ele é alérgico a beijar garotas. Um dos bons filmes da dupla Jerry Lewis e Dean Martin, com um bônus inesperado: a participação de James Dean, no começo de carreira, como um extra numa das cenas finais. A young hypochondriac is accidentally drafted into the Navy and earns his philandering after having been characterized as a great kisser, arousing the women’s curiosity. He has a surprising secret: he is allergic to kiss girls. One of the good films of Jerry Lewis and Dean Martin, with an unexpected bonus: James Dean has a small participation in one of the final scenes. 

3156 - A MARCA DO VAMPIRO

  A MARCA DO VAMPIRO (THE MARK OF THE VAMPIRE, USA, 1935) – Aproveitando o sucesso de Bela Lugosi, o diretor Tod Browning faz um filme insólito, engando o espectador até o terço final, quando o filme, vendido como de terror, passa a ser um thriller policial. A ótima fotografia ajuda a definição do clima gótico consagrado pelo gênero. Surfing on the success of Bela Lugosi, the director Tod Browning makes an unexpected movie, playing tricks with the viewer until the third part, when the film, sold as horror, becomes a cop thriller. The great photography helps define the gothic atmosphere of the genre.  

3155 - AO CAIR DA NOITE

       

AO CAIR DA NOITE (IT COMES AT NIGHT, USA, 2017) – Mais um exemplar da safra recente que se dedica a espiar o pós-apocalipse pelo ângulo fechado do suspense e/ou terror e do drama, sempre com “punches” certeiros na consciência dos espectadores. Tudo gira em torno dos resultados de uma peste que vai dizimando a humanidade, até fazer com que uma família fique dentro de casa, no meio de uma floresta, se protegendo e combatendo os perigos desconhecidos e constantes. Interessante exercício do cinema de suspense, misturado com a ficção científica difusa, num futuro distópico. Another example of the recent productions that focus on peeping the post-apocalypse through the narrow-angle of suspense and/or terror and of the drama, always punching the viewer’s conscience. It is all about the results of a pest that has been destroying humanity, which obliges a family to be inside a house, in the middle of a forest, and to protect themselves from the unknown and constant perils. Interesting suspense movie exercise, mixed with diffused sci-fi, in a dystopic future.    

3154 - OESTE SEM LEI

     

OESTE SEM LEI (SLOW WEST, 2015) –  Escondido no cardápio da Netflix, este filme sensacional, com Michael Fassbender traz tudo que caracteriza os westerns da velha escola: usando todas as convenções formais do gênero (a fotografia é estonteante de tão linda) e estendendo surpreendentemente seus significados, o diretor John Maclean faz um trabalho excepcional no seu filme de estreia. Ele tem total comando da história de Jay (Kodi Smit-McPhee), um jovem que não se conforma em ficar sem seu objeto de amor, Rose, e parte atrás dela, encontrando, pelo caminho, as deslumbrantes paisagens da fronteira, sem perceber seus perigos. Nesta jornada, ele se depara com um caçador de recompensas (Michael Fassbender, impecável), com quem desenvolve uma inusitada amizade. A narrativa, na sua carpintaria, vai nos levar a um desfecho magistral, até a cena final, um requinte de economia e concepção artística. Hidden in the Netflix menu, this outstanding movie with Michael Fassbender brings to the viewer everything that characterized the old school westerns: applying all the formal conventions of the gender (the photography is stunning) and expanding its meanings, the director John Maclean does an excellent job in his first film. He shows total command of the story: Jay (Kodi Smit-McPhee), a young man who does not accept to be without his love, Rose, and goes after her, finding on the way, the gorgeous frontier landscapes, without realizing the perils that surround it. In this journey, he bumps into a bounty hunter (Michael Fassbender, impeccable), with whom he develops an unexpected friendship. The narrative, perfect in its construction, takes us to a magisterial end, until de final scene, a gem of thriftiness and artistic conception.