4793 - A MULHER DA CABINE 10 (2025)

  

A MULHER DA CABINE 10 (THE WOMAN IN CABIN 10, USA, UK, 2025) – Dois bons atores (Keira Knightley e Guy Pearce) deveriam ser garantia de filmes igualmente bons. Mas não é o que acontece aqui. A trama, supostamente de suspense, se passa dentro de um iate luxuoso, para onde um milionário (Pierce) convida várias pessoas, inclusive uma repórter, Laura (Knightley), que vê uma pessoa sendo jogada em alto mar, tenta alertar a tripulação, mas ninguém acredita em sua história. É uma tentativa – frustrada - de emular Hitchcock, com a situação de uma protagonista que testemunha um crime, mas não consegue denunciá-lo, usando o mesmo conceito de um filme de 1938, dirigido por Hitch, THE LADY VANISHES. A parte final parece escrita por adolescentes bêbados e põe em risco a credibilidade de uma atriz correta, como Keira Knightley, e de Pierce, um ator com bons trabalhos na carreira.  Two good actors (Keira Knightley and Guy Pearce) should be a guarantee of equally good films. But that's not what happens here. The plot, supposedly suspenseful, takes place inside a luxurious yacht, where a millionaire (Pierce) invites several people, including a reporter, Laura (Knightley), who sees a person being thrown into the high seas, tries to alert the crew, but no one believes his story. It is an attempt – frustrated – to emulate Hitchcock, with the situation of a protagonist who witnesses a crime, but cannot denounce it, using the same concept as a 1938 film, directed by Hitch, THE LADY VANISHES. The final part seems written by drunk teenagers and jeopardizes the credibility of a correct actress, such as Keira Knightley and Pierce, an actor with good works in his career.

4792 - BUSCA IMPLACÁVEL (2008)

  BUSCA IMPLACÁVEL (TAKEN, USA, 2008) – Esta série com Liam Neeson tem todos os componentes deste gênero, em especial, aqui, com a abordagem do tráfico internacional de mulheres. Mas é atuação impressionante – e, até então, surpreendente – de Neeson, como um protagonista num filme de ação (sem contar o seminal DARKMAN, 1990), que move um roteiro ágil (com a assinatura de Luc Besson), hipnótico e razoavelmente estruturado num motif universal – a figura paterna capaz de tudo para proteger sua prole, no caso, sua filha, raptada para ser oferecida a um sheik milionário em Paris. This series with Liam Neeson has all the components of this genre, especially, here, with the approach to the international trafficking of women. But it is Neeson's impressive – and, so far, surprising – performance, as a protagonist in an action movie (not to mention the seminal DARKMAN, 1990), that moves an agile script (with the signature of Luc Besson), hypnotic and reasonably structured in a universal motif – the father figure capable of anything to protect his offspring, in this case, his daughter, kidnapped to be offered to a millionaire sheik in Paris. Disney Plus.

4791 - HORAS DE DESESPERO (2015)

 HORAS DE DESESPERO (NO ESCAPE, USA, 2015) – Uma família americana viaja para um país asiático, é surpreendida por um sangrento golpe de Estado e luta para fugir do conflito. Este é um dos thrillers mais tensos dos últimos tempos – desde a gongórica sequência inical, quando o líder político do país é assassinado, dando início ao banho de sangue que se seguiria, até à saga da familia tentando se salvar, pois, com o golpe, os estrangeiros passam a ser vistos como inimigos, especialmente os americanos, agora acusados de explorar a população através de suas empresas no país. Owen Wilson, longe de suas comédias românticas, surpreende como Jack, incansável na proteção de sua esposa e filhas. Pierce Brosnan, assim como Owen, parecia uma escolha improvável para um personagem aparentemente não alinhado com sua fleuma irlandesa, mas ele prova ser um ator excepcional, especialmente quando o roteiro lhe exige um twist espetacular e totalmente coerente com a história. A ação pulsante é tão impressionante que nos faz sentir na alma e no coração as mesmas sensações terríveis daquelas pessoas totalmente abandonadas, num lugar muito distante de casa, com as suas vidas em permanente risco. An American family travels to an Asian country, is surprised by a bloody coup d'état, and fights to escape the conflict. This is one of the tensest thrillers of recent times – from the initial bloody sequence, when the country's political leader is assassinated, starting the bloodbath that would follow, to the saga of the family trying to save themselves, because, with the coup, foreigners are seen as enemies, especially Americans, now accused of exploiting the population through their companies in the country. Owen Wilson, far from his romantic comedies, surprises as Jack, tireless in protecting his wife and daughters. Pierce Brosnan, like Owen, seemed like an unlikely choice for a character seemingly not aligned with his Irish phlegm, but he proves to be an exceptional actor, especially when the script demands a spectacular twist that is fully coherent with the story. The pulsating action is so impressive that it evokes in our soul and heart the same terrible sensations as those people who are totally abandoned, in a place far from home, with their lives at permanent risk. HBO.

4790 - This Is What Life Was Like for Germans in 1936 When Hitler Was in Power!

This Is What Life Was Like for Germans in 1936 When Hitler Was in Power! - In 1936, Germany was experiencing a period of transformation marked by the absolute control of the Nazi regime. Under Adolf Hitler's leadership, propaganda permeated every aspect of daily life, from education to entertainment. The population was constantly exposed to speeches and images that exalted the figure of the Führer and reinforced the idea of ​​a people united under a common ideal. The regime sought to shape not only politics but also the mentality and behavior of every citizen. The economy showed signs of recovery after the post-war crisis and the Great Depression. The government promoted major infrastructure projects, such as the construction of highways and factories, which reduced unemployment and generated a sense of progress. However, these achievements were accompanied by increasing militarization, as industry focused on preparing the country for the impending war. Many Germans felt that the future was once again promising, although this optimism was built on a dangerous foundation. In social life, surveillance and control were constant. Youth organizations, such as the Hitler Youth, indoctrinated young people from an early age, instilling obedience, discipline, and unwavering loyalty to the regime. At the same time, those who did not share Nazi ideology or belonged to persecuted minorities, such as Jews, were increasingly marginalized, suffering restrictions in work, education, and public life. The year 1936 was also marked by symbolic events such as the Berlin Olympic Games, an international showcase through which the regime sought to showcase a modern and powerful Germany. For many Germans, these events reinforced national pride and the illusion of a rebirth under Hitler. However, behind this facade of unity and greatness lay the seeds of terror and repression that would soon be unleashed throughout Europe. YouTube.

4789 - SOMBRAS DE UM CRIME (2022)

 

/

 SOMBRAS DE UM CRIME (MARLOWE, USA, 2022) – Liam Neeson é um ator estupendo, capaz de atuações memoráveis, como em A LISTA DE SCHINDLER. Lamentavelmente, seu talento é desperdiçado em muitas produções pouco inspiradas, como esta, um noir insípido, com personagens que apenas vagam de cena em cena, graças a uma edição pouco inventiva e diálogos vazios e confusos. Tudo é sem originalidade, a partir do título (em inglês, alusão ao personagem de Raymond Chandler) e dos personagens estereotipados e situações idem. E Liam tenta levar a sério a investigação de um crime meio óbvio desde o começo, enquanto digladia emocionalmente com a femme fatale escalada para o filme, interpretada com preguiça por Diane Kruger. Liam Neeson is a stupendous actor, capable of memorable performances, such as in SCHINDLER'S LIST. Unfortunately, his talent is wasted in many uninspired productions, such as this one, a bland noir, with characters that just wander from scene to scene, thanks to unoriginal editing and empty and confusing dialogue. Everything is unoriginal, from the title (in English, an allusion to Raymond Chandler's character) and the stereotyped characters and situations as well. And Liam tries to get serious about investigating a somewhat obvious crime from the beginning, while emotionally fighting the femme fatale cast in the film, played lazily by Diane Kruger. Prime.

4788 - POSSUÍDAS PELO PECADO (1976)

 

POSSUÍDAS PELO PECADO (Brasil, 1976) – Da série “trash made in Brazil”, este filme dirigido por Jean Garret tem o indefectível David Cardoso numa de suas não atuações já consabidas por mim e por Michaeeeel. A trama gira em torno de um milionário, suas amantes e seu desejo frustrado de ter um filho homem, fato que o afasta da esposa, amante do motorista (Cardoso). A partir daí, temos um empilhamento de cenas sem muito nexo nas quais, mais uma vez, a mulher é tratada como mero objeto de satisfação para os homens, todos, aliás, de péssimo caráter. Outros filmes da época, na mesma linha de abordagem, reproduzem uma sociedade inquestionavelmente misógina, em que as relações profissionais são perpassadas por chantagens e manipulações de baixo jaez. Não há nem a sutil crítica social (presente nas chanchadas da Atlântida) que daria uma pátina de credibilidade tanto à história como aos atores envolvidos neste crime hediondo contra a sétima arte. A cena inicial, num plano-sequência que restou ser a única coisa aproveitável do filme, procura retratar, assim mesmo com limitadíssima força dramática, o que seria uma das festas de arromba que teriam seu auge, no sentido da ilimitação total, na década seguinte. From the "trash made in Brazil" series, this film directed by Jean Garret has the indefectible David Cardoso in one of his non-performances already known by me and Michaeeeel. The plot revolves around a millionaire, his lovers and his frustrated desire to have a son, a fact that distances him from his wife, the driver's lover (Cardoso). From there, we have a pile of scenes without much nexus in which, once again, women are treated as a mere object of satisfaction for the men, all, by the way, of very bad character. Other films of the time, in the same line of approach, reproduce an unquestionably misogynistic society, in which professional relationships are permeated by blackmail and low-level manipulation. There is not even the subtle social criticism (present in the chanchadas of Atlântida) that would give a patina of credibility both to the story and to the actors involved in this heinous crime against the seventh art. The initial scene, in a sequence shot that remained to be the only usable thing in the film, seeks to portray, even with minimal dramatic force, what would be one of the wild parties that would have its peak, in the sense of total limitlessness, in the following decade. Canal Brasil.

4787 - QUANTUM OF SOLACE (2008)

 

QUANTUM OF SOLACE (UK, 2008) – Esta é a edição mais fraca da série protagonizada por Daniel Craig, embora ele, como James Bond, tenha sempre sido mais que perfeito. Ainda temos o vilão mais sem graça deste período, Dominic Greene Mathieu Amalric (quase um sósia do Pedro Cardoso), e uma bond girl igualmente desenxabida, Olga Kurylenko, principalmente depois de ter sucedido a inesquecível Vesper Lynn de Eva Green. O roteiro é quase infantil – Dominic quer roubar a água da Bolívia e ajudar um golpe de Estado, numa clara referência à crise de abastecimento do ano 2000, durante a qual as reservas de água foram vendidas a investidores estrangeiros – e a história acaba tão fragmentada quanto a shaky câmera do diretor Marc Forster. Apesar de um tempo de cena maior para M (Judy Dench), todos sentimos falta de Moneypenny e Q. Coming to think of it, this is the weakest installment of the series starring Daniel Craig, although he, as James Bond, has always been more than perfect. We still have the most dullest villain of this period, Dominic Greene, Mathieu Amalric (almost a Pedro Cardoso lookalike), and an equally unabashed Bond girl, Olga Kurylenko, especially after having succeeded the unforgettable Vesper Lynn by Eva Green. The script is almost childish – Dominic wants to steal Bolivia's water and help a coup d'état, in a clear reference to the supply crisis of the year 2000, during which water reserves were sold to foreign investors – and the story ends up as fragmented as director Marc Forster's shaky camera. Despite a longer screen time for M (Judy Dench), we all miss Moneypenny and Q. Prime.

4786 - CASSINO ROYALE (2006)

CASSINO ROYALE (CASINO ROYALE, UK, 2006) – Quando Bond (Daniel Craig) conhece Vesper Lynd (Eva Green) num trem, depois de quase uma hora de filme, ele percebe que sua vida teria um novo sentido: aqueles olhos verdes mostravam um novo caminho para o agente menos secreto do planeta, e ainda havia a inteligência aguda de uma mulher com a mesma capacidade de ver o mundo, uma versão feminina do Zelig woodyalleniano, cujo mistério era simplesmente irresistível, mesmo para quem tem licença para matar. Assim, Bond começa a vislumbrar uma vida com Vesper, mesmo que isso significasse largar o MI-6, M e toda a parafernália inventada por Q. E ele se joga de cabeça, obnubilado pela esperança emanada dos olhos de Vesper, até perceber, um pouco tarde demais, que o amor pode ser mais perigoso do que todos os vilões e seus planos de destruir o mundo. When Bond (Daniel Craig) meets Vesper Lynd (Eva Green) on a train, after almost an hour of film, he realizes that his life would have a new meaning: those green eyes showed a new path for the least secret agent on the planet, and there was still the acute intelligence of a woman with the same ability to see the world, a female version of the Woodyallenian Zelig, whose mystery was simply irresistible, even to those who have a license to kill. Thus, Bond begins to glimpse a life with Vesper, even if it meant setting aside MI-6, M, and all the paraphernalia invented by Q. He throws himself headlong, clouded by the hope emanating from Vesper's eyes, until he realizes, a little too late, that love can be more dangerous than all the villains and their plans to destroy the world. Prime. 

4785 - HOMENS COMUNS: ASSASSINOS DO HOLOCAUSTO (2022)

 

HOMENS COMUNS: ASSASSINOS DO HOLOCAUSTO (Ganz normale Männer - Der 'vergessene Holocaust', Alemanha, 2022) - The Nuremberg Einsatzgruppen trial of 1947/1948 is considered the largest murder trial in history against members of four death squads from the security police and SD (the security service of the SS). During World War II, six million Jews were murdered. Four million died in the extermination camps, but two million people were killed in systematic mass shootings. A fact that is hardly known today. The perpetrators came face-to-face with their victims. They shot at men, women, children - day after day, obediently and assiduously, as if it were normal work. Tens of thousands of Germans belonged to the mobile commandos of the task forces and police battalions. Who were these men? How could they commit such murders? What did the few survivors tell? How were they able to escape the mass extinction and live on with the horrific experience? Based on written traditions, original documents, film footage, and photos, as well as expert statements, the documentary traces the path of one of these murder battalions. NETFLIX. 

4784 - SÍNDROME DA APATIA (2024)

 

SÍNDROME DA APATIA (QUIET LIFE, Suécia, França, UK, 2024) – Uma família refugiada na Suécia enfrenta um drama, quando, sem explicação, sua filha entra em um coma e é internada num hospital que, supostamente, cuida destes casos. Os pais enfrentam as burocracias do Estado sueco para conseguir asilo num país onde os espaços públicos e privados são rigorosamente simétricos e refletem a rigidez de uma sociedade infensa às manifestações saudavelmente caóticas dos trópicos e reforçam a tendência à padronização tão afeita a um mundo controlado por uma pauta de costumes questionável. A família refugiada (eles são russos), depois que o pai, um professor, ter sido espancado e perseguido na Rússia por divulgar às suas turmas textos proibidos, vive sob um evidente estresse, e essa pressão se manifesta na súbita síncope da filha mais nova, peça-chave na arquitetura do pedido de asilo. Há alguns laivos de solidariedade num roteiro tão rígido quanto fiel ao enquadramento exigido pelas leis suecas, num país onde as instituições de saúde se aproveitam das leis draconianas para faturar com terapias misteriosas, nas quais a sensação de charlatanismo equivale a sorrisos obrigatórios que servem de anestesia para a truculência de um mundo sem empatia. A refugee family in Sweden faces a drama when, without explanation, their daughter falls into a coma and is admitted to a hospital that supposedly takes care of these cases. The parents face the bureaucracies of the Swedish state to obtain asylum in a country where public and private spaces are rigorously symmetrical and reflect the rigidity of a society immune to the healthily chaotic manifestations of the tropics, and reinforce the tendency to standardization so accustomed to a world controlled by a questionable agenda of customs. The refugee family (they are Russian), after their father, a teacher, was beaten and persecuted in Russia for disseminating forbidden texts to their classes, lives under evident stress, and this pressure manifests itself in the sudden syncope of the youngest daughter, a key piece in the architecture of the asylum application. There are some hints of solidarity in a script as rigid as it is faithful to the framework required by Swedish laws, in a country where health institutions take advantage of draconian laws to make money from mysterious therapies, in which the feeling of quackery is equivalent to obligatory smiles that serve as anesthesia for the truculence of a world without empathy. Reserva Imovision.

4783 - O ILUSIONISTA (2006)

 

O ILUSIONISTA (THE ILLUSIONIST, USA, 2006) – Na virada do século XIX, Eisenheim (Edward Norton) é um mágico que usa suas habilidades para ficar junto de seu grande amor, Sophie (Jessica Biel), depois de reencontrá-la, 14 anos depois, numa de suas apresentações. O filme do diretor Neil Burger é uma bela metáfora da natureza das histórias de amor, no sentido de que elas são, basicamente, compostas de mágica. Mas na mágica do filme, também conta um elenco em total consonância com o talento: Edward Norton está perfeito como o ilusionista apaixonado, perseguido por um chefe de polícia interpretado com gosto pelo grandíssimo Paul Giamatti, e capaz de transmitir uma aspecto do sentimento humano que transcende o amor romântico – a capacidade de ver na mulher amada uma chance de redenção consigo mesmo, de concretizar seu sonho de infância (reencontrar Sophie) depois de fazer da ilusão a razão e a subsistência de sua vida. At the turn of the nineteenth century, Eisenheim (Edward Norton) is a magician who uses his skills to be with his great love, Sophie (Jessica Biel), after meeting her again, 14 years later, in one of his performances. Director Neil Burger's film is a beautiful metaphor for the nature of love stories, in the sense that they are basically made up of magic. But in the magic of the film, it also has a cast in total consonance with the talent: Edward Norton is perfect as the illusionist in love, pursued by a police chief played with gusto by the great Paul Giamatti, and able to convey an aspect of human feeling that transcends romantic love – the ability to see in the beloved woman a chance for redemption with himself, to fulfill his childhood dream (to meet Sophie again) after making illusion the reason and subsistence of his life. Prime.

4782 - NOSSAS NOITES (2017)

  NOSSAS NOITES (OUR SOULS AT NIGHT, USA, 2017) – Por causa da morte de Robert Redford, semana passada, rever este filme é, no mínimo, uma homenagem à vida e à obra de um dos atores/diretores mais importantes do cinema. Reunindo Redford e Jane Fonda, 50 anos depois de DESCALÇOS NO PARQUE (1967), NS é uma história repleta de delicadezas, a começar pela atuação contida e profunda de Redford, como Louis, um viúvo que recebe a visita de Addie (Fonda), outra viúva e sua vizinha, com o singelo convite para dormirem juntos, porque, segundo ela, é à noite que a sensação de solidão se redimensiona. O roteiro segue alinhavando a crescente aproximação dos dois, de modo lento e irreversível, focando na simplicidade das intenções, nos conflitos com filhos e netos, na aceitação dos limites e na reconexão com a própria natureza, não raro negligenciada na solidão da velhice. Redford está perfeito e transforma cada cena num convite de reflexão para todo mundo, até mesmo para quem ainda acha que não envelheceu. Because of Robert Redford’s death, last week, reviewing this film is, at the very least, a tribute to the life and work of one of the most important actors/directors in cinema. Bringing together Redford and Jane Fonda, 50 years after BEFOOT IN THE PARK (1967), OSAN is a story full of delicacies, starting with Redford's restrained and profound performance, as Louis, a widower who receives a visit from Addie (Fonda), another widow and her neighbor, with the simple invitation to sleep together, because, according to her, it is at night that the feeling of loneliness is stronger. The script continues to align the growing approximation of the two, slowly and irreversibly, focusing on the simplicity of intentions, conflicts with children and grandchildren, acceptance of limits, and reconnection with one's own nature, often neglected in the loneliness of old age. Redford is perfect and transforms each scene into an invitation to reflection for everyone, even for those who still think they haven't aged. Netflix.

4781 - NOITE DAS TARAS (1980)

 

NOITE DAS TARAS (Brasil, 1980) – A pornochanchada no Brasil tinha um papel próximo ao respiro psicanalítico para as pessoas com problemas sexuais e que precisavam dar vazão ao seu voyeurismo de alguma forma. Vamos admitir que o gênio David Cardoso tenha percebido isso e tenha desandado a dirigir filmes – atuando em muitos – nos quais ele amontoa uma série de cenas desconexas, supostamente eróticas, na tentativa de passar alguma mensagem (atenção: isso é uma visão benigna). Nesta Noite das Taras, o futuro Bozo da TV (e não o da antipolítica fascista), Arlindo Barreto (filho de Márcia de Windsor), Matilde Mastrangi e outros menos conhecidos, aparecem em três episódios desprovidos de qualquer sentido, a não ser mostrar algumas áreas recônditas do corpo de Matilde Mastrangi e nos fazer duvidar da salubridade da vida íntima das pessoas daquela época. Pornochanchada in Brazil had a role close to psychoanalytic respite for people with sexual problems and who needed to give vent to their voyeurism in some way. Let's assume that the genius David Cardoso has realized this and has gone on to direct films, in which he acts in many, in which he piles up a series of disconnected, supposedly erotic scenes, in an attempt to convey some message (attention: this is a benign view). In this Night of Taras, the future Bozo of TV (and not that of fascist anti-politics), Arlindo Barreto (son of Marcia de Windsor), Matilde Mastrangi and others less known, appear in three episodes devoid of any sense, except to show some hidden areas of Matilde Mastrangi's body and make us doubt the healthiness of the intimate life of the people of that time. Canal Brasil.