LOBO (WOLF, USA, 1994) – Jack Nicholson é um editor literário que tem sua vida totalmente alterada depois de ter sido mordido por um lobo. Esta premissa é muito bem aproveitada por Mike Nichols, ao desviar de uma abordagem convencional neste tipo de história, com muito sangue e vísceras em profusão, e apostar num tom mais psicológico e um elenco de altíssima qualidade, que conta com Michelle Pfeiffer, no papel de Laura, filha do milionário Raymond Alden (Christopher Plummer) e perseguida por Stewart Swinton (James Spader). A licantropia é um tema por demais explorado no cinema. Os lobisomens violam a distinção categorial entre seres humanos e lobos. A identidade humana e a identidade do lobo não se fundem, mas são escalonadas. Neste filme, há uma clara intenção de apontar a distinção entre pavor artístico e horror artístico. Este tem a repugnância como característica central, e aquele não apresenta esta característica. O conceito teratológico do lobisomem justifica a antinatureza do monstro e não é apenas uma ameaça física, mas também uma ameaça cognitiva, pois desafia o saber comum. Em LOBO, a transformação do protagonista em um lobisomem causa pavor no próprio ser intersticial resultante deste processo – ele teme a si próprio, quando percebe que cometeu crimes durante as noites de lua cheia e, assim, quer proteger seu objeto amorável, Laura. Afinal, quem não uivaria para a lua, depois de ter passado a noite com Michele Pfeiffer? Jack Nicholson is a literary editor whose life is totally changed after being bitten by a wolf. This premise is very well used by Mike Nichols, by deviating from a conventional approach in this type of story, with a lot of blood and viscera in profusion, and betting on a more psychological tone and a very high-quality cast, which includes Michelle Pfeiffer, in the role of Laura, daughter of millionaire Raymond Alden (Christopher Plummer) and pursued by Stewart Swinton (James Spader). Lycanthropy is a theme that is overexploited in cinema. Werewolves violate the categorical distinction between humans and wolves. Human identity and wolf identity do not merge, but are staggered. In this film, there is a clear intention to point out the distinction between artistic dread and artistic horror. The latter has repugnance as a central characteristic, and the former does not have this characteristic. The teratological concept of the werewolf justifies the anti-nature of the monster and is not only a physical threat but also a cognitive threat as they defy common knowledge. In WOLF, the transformation of the protagonist into a werewolf causes dread in the interstitial being itself, resulting from this process – he fears himself when he realizes that he committed crimes during the nights of the full moon and, thus, wants to protect his love object, Laura. After all, who wouldn't howl at the moon, after having spent the night with Michele Pfeiffer?
