A NOIVA (THE BRIDE, USA, 2025) – O filme é uma homenagem a A NOIVA DE FRANKENSTEIN, DE 1935, com Boris Karloff e Elsa Lanchester, com a trama levada a Chicago da década de 30. É uma proposta ousada, meio alternativa, que só dois grandes atores como Jessie Buckley e Christian Bale seriam capazes de realizar. O roteiro irregular sofre com uma trama desconectada, um pouco pueril na tentativa de fazer uma crítica social com referências a filmes famosos (METRÓPOLIS, de Fritz Lang e JOVEM FRANKENSTEIN, de Mel Brooks, além de musicais da Metro e Bonnie & Clyde) e pontuada com mecanismos emancipatórios femininos numa sociedade claramente machista e perpassada pela ação dos gangsteres da época. Jessie Buckley – ganhadora do Oscar de Melhor Atriz este ano com HAMNET – tem um papel talhado para sua linha de atuação: histriônico, barulhento, apostando na fisicalidade de um personagem tão icônico como o monstro de Frankenstein de Bale. A criatura, como no filme seminal, está a procura de uma companheira, e a encontra como seu contraponto anímico: ele é sensível e romântico, enquanto ela é dominadora e agressiva, numa quase troca de papéis tradicionais masculinos e femininos. Esse blending coloca, por vezes a narrativa numa trajetória confusa, dificultando o engajamento do espectador. A direção de Maggie Gyllenhaal é um tanto errática, pesando a mão em algumas sequências, como a da dança meio Elaine Banes na boate. E mais: depois que os pombinhos são soltos no mundo, tudo no filme parece desconexo, sem espaço para mais explicações ou simples contemplação, o que deixa o espectador perdido na trama. Por exemplo: por que Frank é obcecado por musicais do cinema, cujo protagonista é Roonie Reed (Jake Gyllenhaal), ou por que os detetives estão procurando Ida, a prostituta morta que dá origem à noiva? Esse e outros aspectos se perdem num torvelhinho frenético, em função da cinematografia pretensamente impactante. A Noiva fica no meio do caminho entre a comédia sutil e o terror mediano, sem ser na realidade nenhum dos dois, como uma criatura sem identidade, criada em meio ao caos criativo do filme. THE BRIDE (USA, 2025) – The film is a tribute to THE BRIDE OF FRANKENSTEIN, from 1935, with Boris Karloff and Elsa Lanchester, with the plot taken to Chicago in the 30s. It's a daring, somewhat alternative proposal, which only two great actors like Jessie Buckley and Christian Bale would be able to accomplish. The irregular script suffers from a disconnected plot, a little puerile in an attempt to make a social critique with references to famous films (Metropolis, by Fritz Lang and YOUNG FRANKENSTEIN, by Mel Brooks, as well as musicals by Metro and Bonnie & Clyde) and punctuated with female emancipatory mechanisms in a clearly sexist society permeated by the action of the gangsters of the time. Jessie Buckley – winner of the Oscar for Best Actress this year with HAMNET – has a role tailored to her line of acting: histrionic, noisy, betting on the physicality of a character as iconic as Bale's Frankenstein monster. The creature, as in the seminal film, is looking for a mate, and finds her as his soul counterpoint: he is sensitive and romantic, while she is domineering and aggressive, in an almost exchange of traditional male and female roles. This blending sometimes puts the narrative on a confusing trajectory, making it difficult for the viewer to engage. Maggie Gyllenhaal's direction is somewhat erratic, overdoing in some sequences, such as the Elaine Banes-like dance in the nightclub. What's more: after the lovebirds are released into the world, everything in the film seems disconnected, with no room for further explanation or simple contemplation, which leaves the viewer confused likewise. For example: why is Frank obsessed with movie musicals, whose protagonist is Roonie Reed (Jake Gyllenhaal), or why are the detectives pursuing Ida, the dead prostitute who gives birth to the bride? This and other aspects are lost in a frenetic whirlwind, due to the allegedly impactful cinematography. The Bride is halfway between subtle comedy and average horror, without actually being either, as a creature without identity, created in the midst of the creative chaos of the film. HBO Max.
