LET IT BE (UK, 1970) - A coisa mais surpreendente sobre a reedição de Let It Be é que ela começa com imagens filmadas não em 1969, mas no ano passado: uma entrevista entre Peter Jackson e o diretor do filme, Michael Lindsay-Hogg. Além do mais, isso sugere que Lindsay-Hogg é um bom esportista, já que a série documental de oito horas de Jackson em 2021, THE BEATLES: GET BACK, recontou substancialmente a versão dos eventos retratados no filme de Lindsay-Hogg sobre as sessões de gravação dos Beatles em 1969 no Twickenham Studios e no porão de sua sede da Apple. Mas a versão restaurada brilha por conta própria. É certamente um filme falho, principalmente pelo fato de apresentar suas filmagens inteiramente sem contexto. Nunca explica o que os Beatles estavam fazendo - ensaiando para um especial ao vivo projetado e sendo filmado para um documentário de bastidores - o que aumenta a sensação de falta de objetivo que assombra as sessões de Twickenham. Nem explica por que a ação de repente se move de Twickenham para a sede da Apple e o clima melhora distintamente (em parte porque a ideia do especial de TV e rostos iluminados por tochas foram permanentemente rejeitadas como condição para o retorno de Harrison; em parte por causa da presença do tecladista auxiliar Billy Preston, um velho amigo de seus dias em Hamburgo em cuja companhia os Beatles se sentiram obrigados a tocar bem). The most surprising thing about the reissue of Let It Be is that it commences with footage shot not in 1969 but last year: an interview between Peter Jackson and the film’s director, Michael Lindsay-Hogg. If nothing else, this suggests that Lindsay-Hogg is a good sport, given that Jackson’s eight-hour 2021 docuseries The Beatles: Get Back substantially retold the version of events depicted in Lindsay-Hogg’s film about the Beatles’ 1969 recording sessions at Twickenham Studios and in the basement of their Apple HQ. But the restored version burnishes its reputation on its own. It’s certainly a flawed film, not least in the fact that it presents its footage entirely without context. It never explains what the Beatles were doing – rehearsing for a projected live special and being filmed for an accompanying behind-the-scenes documentary – which amps up the sense of aimlessness that haunts the Twickenham sessions. Nor does it explain why the action suddenly moves from Twickenham to Apple HQ and the mood distinctly lifts (partly because the idea of the TV special and the torchlits have been permanently nixed as a condition of Harrison returning; partly because of the presence of ancillary keyboard player Billy Preston, an old friend from their Hamburg days in whose company the Beatles felt obliged to play nice).
