3291 - X-MEN: O FILME

Hugh Jackman e suas lâminas de adamantium

     X-MEN: O FILME (X-MEN, USA, 2000) – Deste adâmico filme do universo dos X-MEN, temos a certeza imediata de um encontro raro: de um ator com o personagem de sua vida e vice-versa. É o caso de Hugh Jackman e Wolverine. Vendo-os em cena, não se sabe ao certo quem nasceu primeiro, mas é fácil afirmar que o encontro inexorável e definitiva aconteceu. Isto já bastaria para o filme ser bom. Mas há mais. O diretor Bryan Singer soube trazer a ideia basilar que perpassa o universo dos heróis: a alegoria da luta pelos direitos civis e a marginalização das minorias. From this Adamic movie of the X-MEN universe, it is clear that a rare meeting has taken place: of an actor with his life character and vice-versa. It is what happens with Hugh Jackman and Wolverine. Watching them on screen makes us uncertain of who comes first, but we can state that the inexorable and definite meeting has happened. It would be enough for the movie to be good. But there is more: the director Bryan Singer succeeded in highlighting the basic idea that encapsulates the X-MEN universe: an allegory of the civil rights fight and the marginalization of the minorities.

3290 - PÓSTUMO

Brit Marling, bela e talentosa, hein, Joe...?

     PÓSTUMO (POSTHUMOUS, Alemanha, 2014) – A principal razão para se ver este filme atende pelo nome de Brit Marling. Bela, talentosa (é uma das criadoras da série THE AO), ela ilumina a tela cada vez que aparece nesta comédia sobre um tema interessante: até que ponto a obra de arte passa a ser valorizada, depois que seu autor morre? O roteiro é previsível, com pouca substância, e pouco acrescenta à discussão sobre a arte e seu papel no mundo pós-moderno. The main reason to watch this movie has a name: Brit Marling. Gorgeous, talented (she is one of the writers of THE AO), she enlightens the screen each time she appears in this comedy about an interesting theme: how valued is a piece of art after its creator dies? The plot is predictable, with very little substance, and hardly adds something to the discussion about arts and its role in a post-modern society.

3289 - X-MEN: DIAS DE FUTURO ESQUECIDO

Passado  X  Presente

     X-MEN: DIAS DE FUTURO ESQUECIDO (X-MEN – DAYS OF FUTURE PAST, USA, 2011) – Bryan Singer acertou com esta edição dos X-MEN. Um roteiro baseado em dobras de tempo, quando bem elaborado, é sempre fascinante. Aqui, Logan tem que voltar a 1973, para impedir que criaturas criadas a partir do DNA de Mystique (Jennifer Lawrence, lindíssima) ameacem os X-MEN no futuro. Neste filme, é revelado que hits Kennedy era um mutante (eu já sabia!). James McAvoy e Michael Fassbinder novamente arrasam em suas atuações como Professor Xavier e Magneto. E, claro, Hugh Jackman mostra que não haverá um Wolverine como ele. Bryan Singer the bull’s eyes in this edition of the X-MEN. A plot based on time warps, when well concocted, is always fascinating. Here, Logan has to go back to 1973, to prevent creatures created from the Mystique’s DNA from threatening the X-MEN in the future. In this movie, we learn that Kennedy was a mutant (I already knew it!). James McAvoy and Michael Fassbinder rock again with their performances as Professor Xavier and Magneto. And, of course, Hugh Jackman once more shows that there won’t be another Wolverine like him.  

3288 - A DEMOCRACIA EM VERTIGEM

Lula, no início...

     A DEMOCRACIA EM VERTIGEM (BRASIL, 2019) – Documentário sobre o golpe que destituiu Dilma da presidência e a ascendência da extrema-direita ao poder no Brasil. Ótimas imagens do dia da prisão de Lula e uma edição sem muita originalidade, mas correta, são aliados da narrativa quase autobiográfica da diretora Petra Costa na qual ela expõe a grande tristeza de ver o Brasil despencar no abismo fascista que se abriu em 2018. Documentary about the coup that unseated Dilma from the presidency and the ascendency of the far-right wing to the power in Brazil. Great images of Lula being arrested and an unoriginal, but correct, edition are assets to the biographical narrative of director Petra Costa, in which she displays the great sorrow to see the country fall in the fascist abysm in 2018.  

3287 - CÍRCULO DE FOGO

A Jaegger em ação

      CÍRCULO DE FOGO (PACIFC RIM, USA, 2011) – Guillermo Del Toro entende o que é um filme de monstro. Sabe como enquadrar a grandiosidade de criaturas que, ao mesmo tempo, fascinam e amedrontam. Deveria, pois, ter dirigido os filmes de Godzilla, todos, até agora, muito ruins, à exceção do filme de Roland Emmerich, de 1998, com Matthew Broderick e Jean Reno. Para tornar tudo mais interessante, ele põe na mistura robôs gigantes, outro aspecto de muito interesse de minha parte. Tirando o aspecto técnico e o longo tempo em cena dos verdadeiros protagonistas (robôs e monstros kaiju), o roteiro poderia ter sido um pouco mais caprichado. Neste aspecto, TRANSFORMERS, de Michael Bay, larga na frente. Gullermo Del Toro understands what a monster movie is. He knows how to frame the grandeur of the creatures that fascinate and scare, at the same time. He should have directed all the Godzilla movies, all bad ones, the exception being Roland Emmerich’s 1998 movie, with Matthew Broderick and Jean Reno. To make everything even more interesting, he adds giant robots to the mixture, something that pleases me a lot. Apart the technical aspects and the long screen time of the real protagonists (robots and kaiju monsters), the plot could have been a little more doctored. From this point of view, Michael Bay’s TRANSFORMERS drops in front.

3286 - X-MEN: PRIMEIRA CLASSE

A turma mais nova...

       X MEN: PRIMEIRA CLASSE (X-MEN: FIRST CLASS, USA, 2011) – O interessante neste filme é a abordagem da Guerra Fria, com foco na Crise dos Mísseis, em 1962, como pano de fundo para vermos o Professor Xavier (James McAvoy, estupendo) e Magneto (Michael Fassbinder, excelente) como jovens com planos de melhorar o mundo. A entrada de Jennifer Lawrence, como Raven, e a presença de January Jones estabelecem um padrão estético difícil de superar. Que venham mutantes assim! What is interesting in this movie is the approach of the Cold War, focusing the Missile Crisis, in 1962, as the scenario to meet Professor Xavier (James McAvoy, outstanding) and Magneto (Michael Fassbinder, excellent) as two young mutants with plans to make the world a better place to live. The presence of Jennifer Lawrence, as Raven, and January Jones establish an aesthetical pattern that is hard to top. Let more mutants like these come!     

3285 - X-MEN: O CONFRONTO FINAL

Kelsey Grammer, por quê?

     X MEN: O CONFRONTO FINAL (X-MEN: THE LAST STAND, USA, 2006) – O governo encontra uma cura para os mutantes. A partir daí, poder-se-ia desenvolver um roteiro interessante sobre a questão evidente: ser um mutante é uma condição que demandaria cura? A bela Tempest (Halle Berry) acha que não. No entanto, a obrigação de mostrar um conflito bélico se impõe e a premissa da discussão sobre a cura se perde. O sensacional Kelsey Grammer (o inesquecível Frasier de CHEERS) aparece num papel de um mutante que parece ter evoluído para um Smurf. The government finds a cure for the mutants. From this point on, an interesting plot could have been developed about a clear issue: is being a mutant a condition that would require a cure? The gorgeous Tempest (Halle Berry) does not think so. However, the obligation to display a fierce conflict is imposed, and the premise of the cure is lost. The great Kelsey Grammer (the unforgettable Frasier, from CHEERS) appears in a role of a mutant that seems to have been evolved to a Smurf.      

3284 - 007 E MEIO NO CARNAVAL

Filme ruim

      007 E MEIO NO CARNAVAL (BRASIL, 1966) – Este é um dos piores filmes brasileiros da década de 60, sem qualquer dúvida. A ideia de misturar James Bond com o carnaval carioca foi extremamente mal executada, tanto no roteiro quanto na parte técnica. O único destaque, mesmo assim limitado, é a dupla formada por Lúcio Mauro e José Santa Cruz. Costinha não consegue salvar a história, e as inserções de Chacrinha, como personagem-diretor, também foram mal aplicadas. Poucas cenas externas, o que é lamentável. This is one of the worst Brazilian movies of the 60s, undoubtedly. The mixture of James Bond and the carioca carnival showed the failure of the plot as well as the technical aspects. The best part is the duo formed by Lúcio Mauro and José Santa Cruz. Costinha could not save the story, and the insertions made by Chacrinha, as a character-director, were inefficient. Few external scenes, which is regrettable.    

3283 - O LOBISOMEN (1941)

Lon Chaney pegando geral...

      O LOBISOMEN (THE WOLF MAN, USA, 1941) – Último dos monstros da Universal, na sua época áurea, a ter seu filme, O LOBISOMEN também representou a grande chance profissional de Lon Chaney Jr., que defendeu seu personagem-grife com unhas e dentes, neste e nas inevitáveis sequências. O elenco é notável, a começar por Claude Rains (embora não convença como pai de Chaney), Bela Lugosi e Raph Bellamy. O roteiro de Curt Siodmak enfatiza a tragédia grega da história de Larry Talbot (Chaney), cuja licantropia o leva a questionar sua existência no cotejo com a “normalidade” circundante. O cenário e a trilha sonora, de Paul Sawtell, seriam, mais tarde, usados na série Sherlock Holmes, com Basil Rathbone e Nigel Bruce. The last Universal monster to have his own movie, THE WOLF MAN also represents Lon Chaney Jr.’s great professional chance. He grabbed his character with nails and teeth in this movie and in the inevitable sequences. The cast is top-notch: Claude Rains (though he does not convince as Chaney’s father), Bela Lugosi and Ralph Bellamy. Curt Siodmak's writing emphasizes the Greek tragedy of Larry Talbot’s story, whose lycanthropy leads him to question his own existence in comparison with the surrounding “normality”. The scenario and the score, by Paul Sawtell, would be later used in the Sherlock Holmes’ series with Basil Rathbone and Nigel Bruce.  

3282 - X-MEN 2

Anna Paquim, uma x-girl...

     X-MEN 2 (X-MEN UNITED 2, USA, 2002) – Esta segunda edição de X-MEN já enfatiza o sentido “família” dos pupilos do Professor Xavier (Patrick Stewart, sempre maravilhoso). Bryan Singer continua mostrando gradativamente o universo dos mutantes e sua difícil adaptação numa sociedade hipócrita e preconceituosa. O desenvolvimento dos personagens, começado no primeiro filme, vai se delineando na continuação da história em que Magneto (Ian McKellen, também grandioso) se alia aos X-MEN “do bem” para combater um inimigo comum. Anna Paquim, misteriosamente bela, tem um papel mais importante na trama. Hugh Jackman, perfeito, como Logan, e isso não é novidade. Ele é o coração pulsante dos X-MEN, neste e em todos os outros filmes da série. This second edition of the X-MEN franchise emphasizes the “Family” atmosphere among Professor Xavier’s pupils. Bryan Singer keeps on gradually showing the mutant universe and its tough adaptation to a hypocrite and biased society. The characters’ development, which had started in the previous movie, is displayed in the story in which Magneto (Ian McKellen, magnificent) joins forces with the “good” X-MEN to fight a common enemy. Anna Paquim, mysteriously beautiful) has a more important role in the plot. Hugh Jackman, perfect as Logan, and this is not a surprise. He is the throbbing heart of the X-MEN, in every other movie of the series.

3281 - MISSÃO IMPOSSÍVEL (1996)

Cruise pendurado

   MISSÃO IMPOSSÍVEL (MISSION IMPOSSIBLE, USA, 1996) – Brian de Palma dirigiu esta primeira edição da série com Tom Cruise. O roteiro fica um pouco convoluto, mas as cenas de ação são bem realizadas e memoráveis. A principal delas é a que Cruise entra num prédio da CIA através do telhado. Certamente não é o melhor da série, porém mostra como os filmes seguintes foram se superando gradativamente. Brian de Palma directed this first edition of the series with Tom Cruise. The plot gets a little convoluted at times, but the action scenes are well made and memorable. The main one is the one in which Tom Cruise breaking into the CIA via the roof. Certainly, it is not the best of the series, but it served as a model for the following movies.

3280 - PLANETA DOS MACACOS (2001)

Paul Giamatti, mais uma vez, excelente

     PLANETA DOS MACACOS (PLANET OF THE APES, USA, 2001) – Tim Burton quis fazer uma homenagem ao filme original, de 1968, que é mesmo maravilhoso, e obtém um resultado razoável. O filme de 68 foi positivamente chocante em todos os sentidos – o roteiro, as locações, a caracterização dos macacos e o elenco tonaram o filme de Franklin J. Schaffner um clássico da ficção científica. Burton imprime sua marca competentemente e conclui sua homenagem com a participação de Charlton Heston. Tim Burton wanted to pay a tribute to the original 1968 movie, which is really wonderful, and he relatively succeeds. The 68 movie was positively shocking in every sense – the plot, the sets, the ape characterization, and the amazing cast have made the Franklin J. Schaffner’s movie a science fiction classic. Burton prints his mark and concludes his acknowledgment of admiration with a special guest star; Charlton Heston.

3279 - RELÍQUIA MACABRA

Bogart e Peter Lorre, à esquerda

     RELÍQUIA MACABRA (THE MALTESE FALCON, USA, 1941) – Caso raro em que um filme marca o início de um movimento na história do cinema, a estreia de RELÍQUIA MACABRA, em Nova Iorque, em 3 de outubro de 1941, pode ser considerado o dia do nascimento do filme noir. Marcando o lançamento de Huston como diretor e o surgimento de Humphrey Bogart, o filme praticamente inventou uma forma peculiar de contar histórias de detetives, além de apresentar mulheres de mau comportamento, tipos sombrios e uma iluminação que se tornariam apanágios de um gênero mágico que serviu de modelo para inúmeras produções até hoje. A rare case of a movie that marks the beginning of a movement in the history of the cinema, the premiere of THE MALTESE FALCON, in New York, on October 3^rd, 1941, may be considered the birthday of the noir genre. Featuring John Huston and Humphrey Bogart, the movie practically invented unusual detective storytelling and presented naughty women, somber types and a kind of illumination that would become apanages of a magical gender and a pattern for a number of similar productions.     

3278 - A NEGOCIAÇÃO

Samuel L. Jackson, vitriólico...

   A NEGOCIAÇÃO (THE NEGOTIATOR, USA, 1998) – Numa desesperada tentativa de provar sua inocência, um hábil negociador (Samuel L. Jackson) acusado de corrupção e assassinato, mantém reféns dentro de um prédio governamental para ganhar o tempo que ele precisa para encontrar a verdade. O roteiro é mediano, mas Jackson aproveita a chance para ter uma atuação cáustica, num papel complexo que só grandes atores podem dar conta. Kevin Spacey ajuda o thriller ser um pouco acima da média. In a desperate attempt to prove his innocence, a skilled police negotiator accused of corruption and murder takes hostages in a government office to gain the time he needs to find the truth. The plot is of average level, but Jackson takes the chance to show a vitriolic performance, in a complex role of which only great actors are capable. Kevin Spacey helps the thriller be a little above the average.

3277 - TODO O DINHEIRO DO MUNDO

Christopher Plummer, excelente...

      TODO O DINHEIRO DO MUNDO (ALL THE MONEY IN THE WORLD, USA, 2017) – O que mais chama a atenção neste filme é a substituição de Kevin Spacey por Christopher Plummer, depois aquele se viu envolvido na denúncia de assédio sexual. Ridley Scott dirige de forma protocolar este drama familiar que ocupou as manchetes na década de 70: o bilionário John Paul Getty se recusou a pagar o resgate de 17 milhões de dólares, depois que seu neto fora sequestrado em Roma. Plummer está perfeito no papel do avô incompreendido por causa de sua recusa. What draws attention in this movie is the substitution of Kevin Spacey for Christopher Plummer, after the former was involved in a sexual harassment case. Ridley Scott directs in a very formal way this familiar drama that hit the headlines in the ’70s: billionaire John Paul Getty refused to pay the ransom of 17 million dollars after his grandson had been kidnapped in Rome. Plummer is perfect on the role of the misunderstood grandparent who did not want to pay for his grandson’s release.

3276 - DE VOLTA AO JOGO - JOHN WICK

John e seu melhor amigo...

      JOHN WICK – DE VOLTA AO JOGO (JOHN WICK, USA, 2014) – Keanu Reeves é aquele tipo de astro a que basta vestir um terno preto para preencher a tela. O roteiro ajuda – para que matar o cachorro do cara e lhe roubar o carro? Bem, a lição deve ser aprendida: nunca irritem um assassino lendário aposentado, pois as coisas podem ficar ruins para vocês. Um vingador super-humano. Esta é a base do filme inteiro. Não espere mais nem há necessidade. Reeves faz o seu melhor, com poucas palavras, muito tiro, um rompante de murros e uma habilidade incomum de esterçar o novo carango. Keanu Reeves is that kind of star for whom dressing a black suit is enough. The plot helps – why kill the guy’s dog and steal his car? Well, the lesson should be learned: never piss a retired legendary hit-man off, for things can get pretty rough for you. A vengeant superman – this is the basis for the entire movie. Do not expect more as there is no need for that. Reeves does his best, with few words, many bullets, a rampage of punches and an uncommon ability to drive his new wheels.

3275 - OS VINGADORES - A ERA DE ULTRON

Scarlett: como pode ser tão bonita?

    OS VINGADORES – A ERA DE ULTRON (AVENGERS – AGE OF ULTRON, USA, 2015) – Tony Stark tem seu momento “Frankenstein”, ao tentar criar um ser pacífico que, ao se tornar autônomo, volta-se para o mal. Para dar um alívio aos olhos, temos Scarlett novamente como a Viúva Negra, embora a melhor denominação seria mesmo Viúva Scarlet, claro, sem qualquer demérito para a  Scarlet Witch de Elizabeth Olsen, que há de nos perdoar, mas Scarlett tem toda e qualquer prioridade aqui. O roteiro, agora, depois dos filmes mais recentes, começa a ter mais sentido. Há algumas falhas nos CGIs. Perdoáveis, contudo. Tony Stark has his Frankenstein moment when he tries to create a pacific being that turns out to be an evil one. A sight for sore eyes is indeed Scarlett Johansson, again as the Black Widow, this being said without any demerit for Elizabeth Olsen’s Scarlet Witch – she must forgive us, but Scarlett has top priority here. The plot, now more clear after the most recent Avengers movies, starts making more sense. Some CGIs display flaws. Forgivable, tough.    

3274 - MISSÃO IMPOSSÍVEL - EFEITO FALLOUT

Tom Cruise

     MISSÃO IMPOSSÍVEL – EFEITO FALLOUT (MISSION IMPOSSIBLE – FALLOUT, USA, 2018) – Todo o esforço de Tom Cruise, como produtor e protagonista do filme do diretor Christopher McQuarrie, compensa: esta edição de MI é um ótimo filme de ação, com todos os ingredientes do gênero em potência máxima, e se esmera em pôr a plateia na beirada da cadeira, sempre esperando que a vertigem das cenas leve o espectador ao êxtase basilar do cinema: entreter. As cenas espetaculares deste sexto episódio (a sequência da perseguição de helicóptero por entre desfiladeiros é, de fato, de tirar o fôlego) se flanqueiam com as de James Bond em emoção e técnica. Claro, é para ser visto na tela grande, mas funciona também na solidão de sua sala. Rebecca Ferguson seduz em todas as cenas, o que, para ela, não é uma missão nada impossível. Tom Cruise’s efforts, as producer and protagonist of director Christopher McQuarrie’s movie, pay off completely. This edition of MI is an outstanding action flick, with all the ingredients of the gender in full throttle, and puts the audience on the edge of the seat, always expecting that the vertigo of the spectacular scenes takes the viewer to the basic ecstasy of moviegoers: entertain. The impressive scenes of this sixth edition (the helicopter race among the cliffs is, indeed, breathtaking) flank with the ones in James Bond movies in emotion and technique. It is understood that it should be seen on the big screen, but it also works in the loneliness of your living room. Rebecca Ferguson seduces in every scene she is in, which, for her, is not an impossible mission.   

3273 - MISSÃO IMPOSSÍVEL - NAÇÃO SECRETA

Cruise cruising....

      MISSÃO IMPOSSÍVEL – NAÇÃO SECRETA (MISSION IMPOSSIBLE – ROGUE NATION, USA, 2015) – A sequência inicial em que Ethan Hunt (Tom Cruise) se agarra à fuselagem de um avião durante a decolagem dá o tom (sorry!) do que MI5 traz em suas duas horas e 11 minutos de ação ininterrupta. O diretor Christopher McQuarrie realizou um trabalho muito bom, que voltaria a fazer em MI-FALLOUT (2018), tornando estas duas edições o epítome de tudo o que um filme de ação deve ser. The initial sequence in which Ethan Hunt (Tom Cruise) grasps the fuselage of a plane taking off indicates the hunt (sorry!) for two hours and 11 minutes of uninterrupted action. The director Christopher McQuarrie accomplished a memorable work and he would repeat it in MI-FALLOUT (2018), making these two editions the epitome of everything an action movie should be.    

3272 - PSI - QUARTA TEMPORADA

Emílio de Mello, excelente, como Carlo Antonini

      PSI – TEMPORADA 4 (BRASIL, 2019) – Carlo Antonini (Emilio de Mello, um ator excepcional) se vê as voltas com mais casos psicanalíticos envolvendo, principalmente, a paranoia das grandes cidades, como São Paulo, cenário recorrente da série. O texto continua instigante, cruzando cinco histórias diferentes, envolvendo ciúme paranoico, delírios, desconfianças, síndrome de perseguição coletiva e hipocondria. Chamou-me a atenção a atriz Renata Becker, cujo personagem Malu, moradora de rua, volta como objeto amoroso de Carlo. Carlo Antonini (Emilio de Mello, an exceptional actor) finds himself among more psychoanalytic cases related to the paranoia of the large cities, as São Paulo, a recurrent scenario of the show. The text is still instigating, crossing five different stories involving jealousy, delusions, mistrust, collective persecution syndrome and hypochondria. Renata Becker, whose character, a homeless person, comes back as Carlo’s love interest and drew my attention to her performance.

3271 - KENNEDY FAMILY DOCUMENTARY

John Kennedy

      KENNEDY FAMILY DOCUMENTARY (USA, 2000) - Easily the most infamous of all the Kennedy tragedies, the assassination of President John F. Kennedy is perhaps the most memorable event in all of 20th century United States history. On November 22, 1963, the president and his wife were happily waving to a crowd in Dallas, Texas from their topless limousine. At 12:30 local time, three (or four) shots changed history. Most likely coming from the Texas School Book Depository, these bullets killed the president and seriously wounded Governor Connally. The shooter was Lee Harvey Oswald, who was killed himself shortly thereafter while in police custody. Some believe he did not act alone. It appears that we will never know.

3270 - MACHETE

Trejo rules...

1      MACHETE (USA, 2010) – Trash assumido, mas extremamente bem realizado por Robert realizado por Robert Rodriguez, no estilo “grindhouse”, sem se perder nas gags e na quase hipnótica repetição de astros em cena: Robert De Niro, Don Johnson, no primeiro filme; e Charlie Sheen, Mel Gibson e Lady Gaga, no segundo. Mas o filme é mesmo de Danny Trejo, como protagonista, como um Bond mexicano, tosco, violento. Está perfeito no papel. Por isso, mereceria uma sequência mais caprichada. Clearly trash, but extremely well produced and directed by Robert Rodriguez in grindhouse style, with good gags and almost hypnotic display of stars on screen: Robert De Niro and Don Johnson in the first movie; Charlie Sheen, Mel Gibson and Lady Gaga in the second. But it is Danny Trejo’s movie, excellent as a violent and tough Mexican Bond. That why he deserved a better sequence.  

3269 - KILLER JOE - MATADOR DE ALUGUEL

McConaughey, sem piedade...

      KILLER JOE - MATADOR DE ALUGUEL (KILLER JOE, USA, 2011) – O filme dirigido por William Friedkin desperta certa curiosidade para os fãs do diretor de O EXORCISTA e pelo elenco, no qual Thomas Haden-Church, Matthew McConaughey e Gina Gershon entregam excelentes atuações. Definitivamente, nunca ganharia um Oscar – é o tipo do filme “sujo”, que vai ao limite do “bas fond”, em situações tão degradantes quanto as condições de vida dos personagens principais. Cavando fundo no intestino social do Texas, Friedkin faz um filme talvez mais assustador do que qualquer filme de horror convencional. The movie directed by William Friedkin strikes the right note for THE EXORCIST fans, due to a great cast, in which Thomas Haden-Church, Matthew McConaughey and Gina Gershon deliver top-notch performances. Definitively, it is not Oscar made – it is that kind of dirty movie that goes to the limits of the “bas fond”, describing situations as degrading as the life conditions of the main characters. Digging deep in the social bowels of Texas, Friedkin makes a movie possibly much scarier than any other conventional horror film.

3268 - DESEJO DE MATAR (2018)

Onde estão as sobrancelhas de Bruce Willis?

     DESEJO DE MATAR (DEATH WISH, USA, 2018) – Esta refilmagem do clássico homônimo com Charles Bronson satisfaz os padrões modernos dos filmes de ação, mas não consegue repetir o pathos melancólico e obstinado que Bronson conseguiu imprimir no personagem Paul Kersey, agora vivido com densidade média por Bruce Willis. A temática do filme levanta questões bem atuais sobre o armamento da população, situação exposta no roteiro com certa ironia – veja a cena em que a vendedora de uma loja de armas faz de tudo para convencer (seduzir?) o personagem de Willis a comprar armas e munições, como se estivesse numa butique expondo roupas no balcão. Claro que haverá sequências, como indica a cena final, mas esperemos que a seguinte pergunta tenha uma resposta que encontre ressonância no mundo fático: que fim levou as sobrancelhas de Bruce Willis? This reboot of the classic movie with Charles Bronson follows the modern action movie patterns, but fails in repeating the tenacious melancholic pathos that Bronson succeeded in printing on the character “Paul Kersey”, now played with medium density by Bruce Willis. The movie theme raises updated issues about gun possession, a situation that was ironically exposed in the plot – check the scene in which the hot blonde seller in a gun store does whatever it takes to convince (seduce?) Kersey (Willis) to purchase guns and ammunition, as she was in a boutique displaying clothes on the counter. Of course, there will be sequences, as it is indicated in the final scene, but we hope the following question to be answered: where have gone Bruce Willis’ eyebrows?   

3267 - DR. FANTÁSTICO

Peter Sellers, grandíssimo...

    DR. FANTÁSTICO (DR. STRANGELOVE OR: HOW I LEARNED TO STOP WORRYING AND LOVE THE BOMB, USA, 1964) – No auge da Guerra Fria, e logo depois do assassinato de Kennedy, Stanley Kubrick resolveu bagunçar com o clima apocalíptico que assombrava o mundo diante da possibilidade de Estados Unidos e União Soviética começarem um conflito nuclear. Para tanto, ele convocou Peter Sellers, em papéis múltiplos engraçadíssimos, montou uma Sala de Guerra onde generais e políticos não se entendiam, colocou um piloto cowboy disposto a joga a bomba atômica, na insana missão de acabar de vez com os soviéticos. Neste avião, sem eu primeiro papel, James Earl Jones. Sátira a todo vapor, tão poderosa quanto a bomba santa ao redor da qual se criou uma crença na onipotência de nações sobre outras. Se fosse realmente usada, como o filme sugere, só haveria perdedores. At the peak of the Cold War, and just after the assassination of President Kennedy, Stanley Kubrick decided to mess up with the apocalyptical atmosphere that haunted the world, on the verge of a nuclear clash between the USA and the Soviet Union. To accomplish this, he summoned Peter Sellers, in multiple funny roles, assembled a War Room, where generals and politicians could not understand each other, put a cowboy pilot willing to drop the atomic bomb and end the Soviets for good. On this plane, in his first role, James Earl Jones. Satire at full throttle, as powerful as the bomb around which the belief in the omnipotence of a nation over other was created. Had it been used in the way the movie suggests, there only would have been losers.   

  

1.       

3266 - DURANTE A TORMENTA

Adriana Ugarte

       DURANTE A TORMENTA (DURANTE LA TORMENTA, ESPANHA, 2018) – Tramas com viagens no tempo não são novidades. Mas este filme espanhol surpreende ao tratar do tema do paradoxo temporal com competência, mas sem muito brilhantismo. O cinema espanhol, como o argentino, está entre os melhores do mundo, principalmente em termos de originalidade dos roteiros. Um fator que conta a favor aqui é a direção de Oriol Paulo, responsável pelo impressionante UM CONTRATEMPO, também na Netflix. Narratives involving time travels are not new. But this Spanish flick surprises by treating the time paradox with competence, but not brilliantly. The Spanish cinema, as well as the Argentinean, is among the best in the world, mainly for the originality of their plots. Here, one of the attractions is the direction of Oriol Paulo, responsible for UM CONTRATEMPO, also on the Netflix catalog.

3265 - INIMIGO OCULTO

O grande Patrick Stewart

     INIMIGO OCULTO (SAFE HOUSE, USA, 1998) – Sir Patrick Stewart é um ator shakespeariano que dignifica qualquer papel que represente. Seu Jean-luc Picard, de STAR TREK – NEW GENERATION, é soberbo. Neste filme, que tinha tudo para dar errado, ele salva o dia: Mace Sowell (Stewart) é um agente aposentado da CIA que vive permanentemente dentro de casa, com medo de algum atentado. O roteiro ainda explora sua relação com a filha e o conflito com a terapeuta que tenta convencê-lo a se tratar. Vale pela atuação de Stewart e pelo twist final. Sir Patrick Stewart is a Shakespearian actor who dignifies any role. His Jean-Luc Picard, from STAR TREK – THE NEW GENERATION, is superb. In this movie, which had everything to be a failure, he makes our day: Mace Sowell (Stewart) is a retired CIA agent who lives permanently indoors, for fear of attempts against his life. The plot still exploits his relationship with his daughter and the conflict with the therapist who tries to make him accept some sort of treatment. Stewart’s performance is worth seeing as well as the final twist.        

3264 - NARCOS - MÉXICO

O ótimo Michael Peña e Luna, descrescente...

    NARCOS – MÉXICO (USA, 2018) – Com episódios pouco inspirados e um roteiro que, frequentemente, fica confuso, em função da indefinição do arco dramático dos personagens principais. Por exemplo, Miguel (Diego Luna), que deveria emular o Escobar do México, segue uma trajetória irregular que pouco nos convence de que ele é o novo “patrão”. De qualquer forma, os destaques do elenco são Joaquín Cosío, que faz o insopitável Don Neto, uma mistura de Mazzaropi com Maurício do Vale, que, quando em cena, mais parece um liquidificador ligado sem a tampa; e o maravilhoso Michael Peña, como Kiki, o policial honesto que é incapaz de se corromper para que a lei seja cumprida. Mesmo sendo pouco original, a série ainda mantém o interesse, pela direção ágil e a dinâmica das cenas e por não esconder o violento código de conduta dos traficantes, seja na Colômbia ou no México. With uninspired episodes and a plot that gets confusing due to the lack of definition of the main characters’ dramatic arc. For example, Miguel (Diego Luna), who should emulate the Mexican Escobar, has an irregular path that cannot convince anyone that he is The Boss. Anyway, the most memorable parts of the cast are Joaquín Cosío, the untamed Don Neto, a mix of Mazzaropi and Maurício do Vale, who resembles a blender with the top off; and the wonderful Michael Peña, as Kiki, the honest agent incapable of being corrupted and always playing by the book. Despite de lack of originality, the series keeps the interest, for the agile direction and the dynamics of the scene and for not making no bones about showing the violent conduct code of the dealers, being it in Colombia or in Mexico.         

  

3263 - AMOR À PRIMEIRA VISTA

Tudo começou numa livraria...

     AMOR À PRIMEIRA VISTA (FALLING IN LOVE, USA, 1984) – Gosto de histórias de amor que começam em livrarias retrô. É assim que Frank (Robert De Niro) e Molly (Meryl Streep), ambos casados com outros parceiros, se conhecem e se apaixonam, numa Nova Iorque às vésperas do Natal. O filme mostra seus conflitos com a súbita revelação do amor mútuo, a dificuldade de tomar uma decisão que afetaria a vida de duas famílias e a quase adolescente sensação que se apodera dos protagonistas deste filme meio raso, de certa forma ingênuo e que desperdiça o talento de dois atores de primeira. I like love stories that begin at retro bookshops. That is how Frank (Robert De Niro) and Molly (Meryl Streep) get to know each other and fall in love, at Christmas Eve, in New York. The movie shows the conflicts with the sudden disclosure of mutual love, the difficulty of a decision making process that would affect the life of both families, and the almost adolescent sensation that dominates the two main actors of this naive movie in which these two top-notched artists are wasted.      

3262 - CAPITÃO AMÉRICA: GUERRA CIVIL

Egos em confronto

  CAPITÃO AMÉRICA: GUERRA CIVIL (CAPTAIN AMERICA: CIVIL WAR, USA, 2016) – Revendo agora, o filme dos irmãos Anthony e Joe Russo se mostra menos irregular do que me pareceu da primeira vez. Talvez porque a questão da amizade tenha se sobressaído mais intensamente para mim neste momento. Se o Homem de Ferro e o Capitão América, mais do que amigos, são irmãos (a persona heroica de Steve Rogers foi, em parte, criação do pai de Tony), a refrega que os leva à discórdia, de certo modo, extrapola os laços fraternos para se fundamentar em preceitos éticos que resultarão em desentendimentos gigantescos. No entanto, percebe-se que a relação fraternal do duo principal assume, em momentos de radicalismo, características indestrutíveis, como o ego (ou superego) dos super-heróis. Watching for the second time, the movie directed by Anthony and Joe Russo seems to be less irregular than it did when I saw it for the first time. Maybe because the friendship issue has become more appealing to me now. If Iron Man and Captain America, more than friends, are brothers (the heroic persona of Steve Rogers was, in part, a creation of Tony’s father), the quarrel that leads them to disagreement, in a way, exceeds the fraternal liaisons to set roots in ethical precepts that turn out in mammoth disagreements. However, it is clear that the duo’s fraternal relationship incorporates, during radical times, indestructible traits, like the super-heroes’ ego (or superego).