THE FOUR COMPANIONS (DIE 4 COMPANIONS, Alemanha, 1938) – Este é único filme de Ingrid Bergman na Alemanha pré-WWII. O intuito era lançar Ingrid no mercado cinematográfico alemão. No entanto, ela logo percebeu os riscos do regime nazista e não mais trabalhou com os alemães. Produzido em plena ascensão do regime nazista, o filme evita qualquer referência política explícita. A narrativa se concentra em temas cotidianos e aspiracionais, funcionando como entretenimento leve em tempos de crise econômica. Curiosamente, relatos indicam que Hitler assistiu ao filme e não gostou, o que reforça sua distância de qualquer propaganda oficial. Quatro jovens recém-formadas em design gráfico decidem abrir uma agência de publicidade em Berlim. A protagonista, Marianne Kruge (Ingrid Bergman), lidera o grupo e recusa o romance com seu professor para se dedicar ao trabalho. Com o tempo, as amigas se dispersam: algumas escolhem o casamento, outras seguem carreiras diferentes. O filme explora o dilema entre carreira e vida doméstica, um tema bastante moderno para a época. Há um certo feminismo embrionário: a obra coloca mulheres como protagonistas independentes, enfrentando o mercado de trabalho. O conflito central é a escolha entre amor e autonomia. Além da narrativa, o filme é um registro visual da moda, dos interiores e das práticas gráficas da Berlim pré-guerra. Bergman fala alemão fluentemente e já demonstra o carisma que a tornaria uma estrela internacional. Sua presença domina o filme, cuja fotografia valoriza sua beleza e talento, antecipando o impacto que teria em Intermezzo (1939), sua porta de entrada em Hollywood. Embora não seja uma obra-prima, The Four Companions é um documento histórico: mostra como o cinema alemão também produzia dramas leves, distantes da propaganda oficial. Antecipou debates sobre o papel da mulher no trabalho e na sociedade. Marca a transição de Bergman para o estrelato internacional. Em resumo, é um filme que vale mais como testemunho cultural e histórico do que como realização artística, mas que ganha interesse especial por ser a única incursão de Ingrid Bergman no cinema alemão antes de se tornar ícone mundial. Está no YouTube, com uma cópia razoável. This is Ingrid Bergman's only film in pre-WW2 Germany. The intention was to launch Ingrid into the German film market. However, she soon realized the risks of the Nazi regime and no longer worked with the Germans. Produced in the midst of the rise of the Nazi regime, the film avoids any explicit political reference. The narrative focuses on everyday and aspirational themes, working as light entertainment in times of economic crisis. Interestingly, reports indicate that Hitler watched the film and did not like it, which reinforces his distance from any official propaganda. Four young women who have recently graduated in graphic design decide to open an advertising agency in Berlin. The protagonist, Marianne Kruge (Ingrid Bergman), leads the group and refuses the romance with her teacher to dedicate herself to work. Over time, the friends disperse: some choose marriage, others follow different careers. The film explores the dilemma between career and domestic life, a very modern theme for the time. There is a certain embryonic feminism: the work places women as independent protagonists, facing the job market. The central conflict is the choice between love and autonomy. In addition to the narrative, the film is a visual record of the fashion, interiors and graphic practices of pre-war Berlin. Bergman speaks fluent German and already demonstrates the charisma that would make her an international star. Her presence dominates the film, whose photography values her beauty and talent, anticipating the impact she would have on Intermezzo (1939), her gateway to Hollywood. Although not a masterpiece, The Four Companions is a historical document: it shows how German cinema also produced light dramas, far from official propaganda. It anticipated debates about the role of women in work and society. It marks Bergman's transition to international stardom. In short, it is a film that is worth more as a cultural and historical testimony than as an artistic achievement, but which gains special interest for being Ingrid Bergman's only foray into German cinema before becoming a world icon. It's on YouTube, with a reasonable copy.
